剩女贾玲台词


 发布时间:2021-04-28 20:03

所谓表演中的“留白”,即演员在表演中不使用大量的台词,只用少量的台词和大量的肢体动作和“微表情”就能为塑造人物服务。看似表演中出现了大段“停滞”,甚至于“空白”,但恰是十分有力量地将故事向深层推进。善于观察的张颂文自己懂得这个道理,所以他的戏自然又真实,不需要对话,观众便能透过屏幕感受到他深层次的内心。

当然,演员的戏份表演不好,和剧本、台词等等都有关系。真正的表演,是演台词之前的内容,是演潜台词的部分。可是,在该剧的剧本层面上,缺少潜台词的创作能力,大量的桥段拖沓臃肿,生怕观众看不懂一样。这就没有给演员表演的空间,把演员当人肉复读机用了。金世佳在这部电视剧当中,被局限住了,自身的剧情驾驭能力严重受阻。

影片最显著的缺点就是人物台词不够生活化,导致了关键时刻观众带入情感的困难。尤其是陈念和郑警官在车上的那场戏,大量的鸡汤式的台词导致演员的表演被观众忽略,削减应有的表现力度。陈念去探监小北,两位演员对视不语的精彩表演已经非常棒的传递出情感,此时配乐的出现就会显得有些多余。

首先这部剧的几个主角在颜值上应该说是没有人会质疑的,男帅女靓,从视觉上第一时间抓住了观众的心;其次是该剧的台词。虽然剧情设定很老套,但是台词却新意满满,男女主没有一见钟情,而是欢喜冤家,首次见面就开怼,一点怜香惜玉的意思都没有,“你帮我推车,我请你吃饭。”账算得明明白白。

电视剧台词的好坏直接影响着电视剧质量,而电视剧台词的修辞方式丰富多样,其修辞效果也值得我们研究。随着谍战片《潜伏》的成功,各大电视台纷纷上映谍战片,但《潜伏》电视剧的成功无人可比,其经典台词功不可没。剧作者把现实的话语通过艺术加工、提炼,让观众认为那就是真实的对话,然而这种对话展现人物性格、刻画人物内心世界,深深吸引观众的眼球。正因为如此,((潜伏》得以红遍大江南北,给人留下难忘的记忆。笔者以《潜伏》中的经典台词为例,从修辞的角度对其进行分析。

在角色的呈现上,带有反派色彩的角色都特别脸谱化,这是舞台剧上的毛病,用夸张的渲染力让观众一目了然角色的属性,可电影不需要这么做,镜头语言,用光,甚至不露骨的台词都可以表现角色的属性,可俞白眉导演偏偏选了最脸谱化的表演和最浮夸直白的台词,恨不得三句台词就提醒你一次这个人很坏,你们要恨他!

本来正常的台词和音量突然变得混沌并且听不清楚,观众随着何乐儿“蒙圈”的状态感受她当下对外界声音的排斥(仅粤语版保有这个效果)。虽然观众此时不在场,却在人物的感知中心里,同样的手法也出现在梁淑媛被解雇的瞬间,突然出现的耳鸣音效传达了梁淑媛瞬间的反映。这种手段也是调整叙述距离的一种方式,观众被引导,实现导演和编剧所期待的感情和道德反映。

从贾玲为自己妈妈写的台词中,其实每一句话都是由贾玲的真实故事改过来的,很多人看着只是逗乐,很多人看着只是感动,但是很多人却不知道,这都是贾玲经历的一生。

除了在影视剧中寻找角色的影子之外,《爱情的开关》的导演杨玄也会在现场帮他调试。杨玄导演是个家长一样的人物,很多时候,他更在乎的不是台词,台词只是角色的一层屏障,演员能够穿破这层屏障,通过眼神或是某一个小动作,让观众感受到角色当下的内心世界,才是他真正想要的状态。

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